燕乐探微

    19 清乐所用的乐器（表2）
法曲
    20 法曲出自清商而始于隋
    21 法曲与清乐的消长
    22 从乐调和流传方面来观察法部
    23 法曲中又有道曲佛曲的成分
    24 道调法曲非道调宫法曲辨
    25 法曲之初即佛曲
    26 唐初的五调法曲
    27 可以考见的法曲
    28 二十五法曲考略
    29 二十五法曲分类研究
    30 法曲与清乐、燕乐、西凉、龟兹各部乐所用乐器及歌舞人比较表（表3）
    31 二十五法曲所属的宫调
    32 为法曲下一结论
琵琶
    33 直项琵琶
    34 曲项琵琶
    35 废拨用手始于五弦
    36 曲项琵琶手弹的开始时期
    37 曲项的物理作用
印度乐律浅说
    38 燕乐调的整理，国人责无旁贷
    39 苏祗婆琵琶调
    40 龟兹音乐源于印度
    41 印度音阶及其“律”
    42 印度七调碑上的音阶
    43 印度音乐吠陀中的音阶
    44 苏祗婆调与印度乐调的比勘
    45 般赡调即Pancama调
    46 《隋书》中声名与调名的次序不符
    47 向文中有可商榷者一
    48 向文中有可商榷者二
    49 向文中有可商榷者三
    50 附论日本的两种旋法
    51 释“旦”
下徵调
    52 下徵调考略
    53 下徵调的远源
    54 苏祗婆调是ni调，即是下徵调
    55 在日本所传唐乐的实例中亦可证实
    56 再论下徵调及徵调法
    57 隋代清乐亦用徵调音阶
    58 应声即大吕、即a、即勾字说
    59 印度琵琶调的西来说
旋宫乐与转调乐
    60 固定音阶与随调音阶
    61 琵琶上亦可证明用随调音阶
    62 音阶的复古
    63 中国自有的调不止宫调一种
    64 清商与旋宫乐的废兴
    65 五哑钟是镈钟及其来历
调名
    66 “均调名”与“律调名”
    67 “之调式”与“为调式”
    68 “内调”与“外调”
隋唐间的几种尺律
    69 清商律
    70 北周玉尺律
    71 北周铁尺律（隋名调钟律水尺律）
    72 隋万宝常水尺律
    73 郑译调附考
    74 隋毛爽梁表尺律
    75 唐初祖孝孙定乐未改律
    76 张文收律的确定
    77 林书的歧路亡羊与削足适履
    78 张文收律相同于玉尺律
    79 记载欠明的魏延陵律
    80 殷盈孙修乐未改律
    81 下徵调不怎么低
    82 隋唐间各种尺律比较表（表4）
宋律概貌
    83 王朴律
    84 和岘律
    85 李照律
    86 阮逸、胡瑗律
    87 杨杰、刘几律
    88 范镇律
    89 魏汉津律
    90 宋教坊乐前律
    91 宋教坊乐后律
    92 隋唐宋尺律表（表5）
乐律乐调上的几个问题
    93 《隋志》中两点疑问的假释
    94 隋代钟磬编悬之制
    95 事实上无可旋宫
    96 蔡元定的《燕乐原辨》
    97 雅乐律上的几点事实
    98 唐代尺律无雅俗之分
角调之谜（一）
    99 角无正闰所谓闰角者谬也
    100 《乐髓新经》中的角调
    101 《梦溪笔谈》中的角调（表6）
二十八调
    102 二十八调是琵琶调
    103 《燕乐考原》与《乐律表微》
    104 《声律通考》与《隋唐燕乐调研究》
    105 《乐府杂录》与《琵琶录》
    106 《新唐书·礼乐志》
    107 《乐髓新经》等几种宋人著作
    二十八调表（齐均编次）（表7）
    108 各书编次的中心
    二十八调表（齐调编次）（表8）
    109 《梦溪笔谈》“布在十一律”之说的证明
    110 苏祗婆琵琶的七调五均
    111 所以为此七均的原由（两种七均）
二十八调的种种研究
    112 金风调的研究及二十八调的时代问题
    113 从时号上观察（兼论林钟角）
    114 从文献上取证
    115 从曲名上辨认
    116 从均调上分析（兼论《乐府杂录》中之太簇角调应为太簇羽调）
    117 从尺律上考订
    118 从落调上审查（一）
    119 从落调上审查（二）（表9）（表10）二十八调起均落调表（表11）
    120 二十八调研究的总结和余论
    121 律虽不同而落调则一
    122 乞食调的研讨
    123 陈旸《乐书》“胡曲调”与“李唐乐府曲调”的开究（表12）
    124 《乐书》“曲调”匡谬
琵琶调弦法
    125 《声律通考》与《中乐寻渊》的调弦法
    126 日本传自唐代的五种调弦法
    127 鳞次法则
    128 龟兹琵琶四弦四柱
    129 原则性基本性的调弦法
    130 转调的限制
    131 日本所传调弦法上的律
    132 越调调弦法
    133 平调、大食调调弦法
    134 双调调弦法
    135 黄钟调调弦法
    136 般涉调调弦法
    137 经济原则
    138 调弦法中的几点法则
    139 调弦法中应有一基本的总式
    140 道调宫调弦法的“还原”
    141 原是阿拉伯琵琶的基本式
    142 一弦一旦通盘转调的法则
    143 《乐府杂录》四声七运概释
    144 调弦法究有多少
五弦弹徵调的秘密
    145 第五弦恰为徵弦
    146 道调宫调弦法的扩张
    147 “商角同用，宫逐羽音”之谜
    148 忽视了前三字，以致成为打不破的谜
    149 贺序、元诗的索解
    150 无异一柄秘钥
角调之谜（二）
    151 论角调兼论徵调
    152 徵角二调来自清乐
    153 证明宋代无角调
    154 角调来源的探讨
    155 林、凌二氏对于角调的见解
    156 “心目俱乱”的角调
俗谱字
    157 也许北朝时已有之
    158 唐宋谱字配律不同
    159 宋代无高五律的尺律
    160 正体谱字与草体谱字
    161 草体谱字又称半字谱
    162 俗谱字来源略论
    163 敦煌谱与日本所传的唐谱
骠国之两头笛
    164 一笛备二均声
    165 疑是定音器