![朱浣青. 中国融合日本元素的音乐作品研究（1979-2017）[D].苏州大学,2019.](https://www.zhihailib.com/wp-content/uploads/thumb/2025/05/fill_w455_h634_g0_mark_2645bd6e496f8d1e5c8ff20788c56438.webp)
内容简介
本研究探讨了1979年至2017年间中国音乐作品中融合日本元素的现象。通过分析不同时期的音乐作品，揭示了中日音乐文化交流的深度和广度。
研究内容包括对中国作曲家创作的音乐作品进行详细分析，探讨其如何吸收和融合日本音乐元素，以及这些作品在中日文化交流中的作用。
目录
声明
摘要
英文摘要
绪论
第一章 1979年之后新潮音乐发展和中日文化交流的背景概况
一中国新潮音乐的发展
二1979年后中日两国关系的政治背景
三中日第三次文化交流特征
四中日文化交流繁荣与民众态度
第二章中日第三次音乐交流的新形式及特征
一中日前两次音乐文化交流高峰概况
二第三次中日音乐交流活动发展特征
三第三次中日音乐交流中的主要交流形式
第三章中国与日本音乐相融合的作品研究
一音中有画，画中有音：汪立三《东山魁夷画意》
二“鉴真”成为中日友好关系的文化符号：何占豪《东渡》
三多元文化音乐创作：雅克布《羁铃》
结语
参考文献
攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文
摘要
英文摘要
绪论
第一章 1979年之后新潮音乐发展和中日文化交流的背景概况
一中国新潮音乐的发展
二1979年后中日两国关系的政治背景
三中日第三次文化交流特征
四中日文化交流繁荣与民众态度
第二章中日第三次音乐交流的新形式及特征
一中日前两次音乐文化交流高峰概况
二第三次中日音乐交流活动发展特征
三第三次中日音乐交流中的主要交流形式
第三章中国与日本音乐相融合的作品研究
一音中有画，画中有音：汪立三《东山魁夷画意》
二“鉴真”成为中日友好关系的文化符号：何占豪《东渡》
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