荣荣的东村

内容简介

荣荣,1992年来到北京。
两眼睁得大大的,带着一架新买的相机。

“东村”,是中国实验艺术史上的一段神话。
在这片破败的家园,荣荣和一群挣扎在贫困线上的艺术家——张洹、左小祖咒、段英梅、马六明等——以行为演出和摄影的方式,给中国实验艺术界带来了直接冲击。

巫鸿以荣荣镜头下的 东村作为特定视角,串联起其“东村”系列的三组摄影作品:1993—1994年原生态环境中的东村艺术家及其艺术创作; 东村艺术家群体被迫解散后,1994—1998年继续的行为艺术项目; 荣荣从“东村”到以后日子里的自摄像。
这份档案的目的,在于探索这些照片在历史层面、艺术层面、自传层面上的诸种意义,它有关内在空间和外在空间之间——关于一个艺术家的内心世界,包括他的美梦、幻想、激奋、焦虑,同一段集体的历史之间——微妙的交互影响。

编辑推荐

——东村!中国实验艺术的神话。
《为鱼塘增高水位》《12平方米》《原音》诞生于此,它开启一个时代。
现场珍贵一手记录。

——艺术史家巫鸿新作。
以摄影家荣荣的镜头、日记与书信,串联起充满爆炸性创造力的东村艺术家群体,张洹、左小祖咒、荣荣、马六明,他们用身体和行动写下的分秒时刻。

——给所有流浪的人。
他们怀揣着梦想来到东村,这城市的边缘地带。
外人眼中,他们是经济上的苟延残喘者。
自己心中,他们雄心勃勃,将成为中国当代艺术的主宰者。
这天上与地下的内心对峙,使他们游走在极度自傲与极度自卑之间。

目录

自序
荣荣的东村
进入东村
妹妹
新朋友
小段
马六明
张洹
东村的诞生
新的开始
《12 平方米》
《65 公斤》和《芬• 马六明的午餐》
出逃
旧日重温
重返现实
从《踩脸》到《原音》
晚期行为表演
《第三类接触》
《铁箱》
《鱼孩》
徐三
《行为6 号》和《行为7 号》
《为鱼塘增高水位》
尾声:一段历史的终结
注释
图版目录
荣荣简历