内容简介
本書以1949年至1979年為時間跨度，深入探討香港粵語電影從寫實主義到抒情風格的演變歷程，並聚焦於「新浪潮」運動對香港電影工業的影響。作者易以聞通過詳盡的史料梳理與文本分析，揭示了在社會變遷、政治動盪與文化轉型背景下，粵語片如何從庶民生活的紀實反映，轉向更具個人化與藝術性的抒情表達。
書中首先回溯戰後粵語片的寫實傳統，分析早期作品如何記錄草根階層的生存狀態與社會矛盾，並探討左、右派意識形態對電影創作的制約。隨後，作者論述1960年代粵語片在商業與藝術之間的拉鋸，以及粵語片廠制度的衰落。最重要的篇章集中於1970年代後期，當時一批留學海外或受西方電影理論影響的年輕導演（如徐克、許鞍華、章國明等）掀起「新浪潮」，他們以創新敘事手法、現代主義視覺風格與本土關懷，徹底改寫香港電影的美學面貌。
本書不僅是一部電影風格史，更是一段香港文化身份的建構記錄。作者指出，新浪潮導演在寫實與抒情之間尋找平衡，既承襲粵語片對現實的關注，又賦予影像強烈的作者印記與情感深度，最終促成香港電影在國際影壇的崛起。全書輔以大量電影劇照、導演訪談與文獻檔案，為讀者提供了理解香港電影黃金時代的前史與脈絡。
目录
書名頁
版權頁
作者簡介
1 瀚海尋珍 重新認識粵語片
默默耕耘、創造時代 ——吳回導演與中聯電影
題材百變、洞察人情 ——一代編劇程剛
紅伶躍登銀幕 ——漫談李鐵與芳艷芬、白雪仙的合作
以情寫景、以德事人 ——從意大利新寫實主義到粵語片
2 以情寫實 五十年代粵語片的原創精神
一九五○：《珠江淚》 ——南來左翼思潮的衝擊
一九五二：《敗家仔》 ——洪流中的本土探索
一九五四：《父與子》、《金蘭姊妹》 ——以人情編寫社會學
一九五三：《危樓春曉》、一九五五：《後窗》 ——「人人為我、我為人人」正解
3 故事的旅行 改編中的文化身份
一九五五：《寒夜》 ——且為寒夜燃枯燭：李晨風的文本詮釋
一九五七：《小婦人》 ——洋傘裙與花布衫：從小說到粵語片的少女成長
一九五八：《梁祝恨史》 戲曲與電影的門當戶對：越劇《梁山伯與祝英台》的啟示
一九五二：《夜桃源》、一九五九：《金山大少》 ——言情邊界：左几通俗劇的兩個特例
4 時代的轉折 危機、蛻變、薪傳
一九五九：《錢》 ——又快又好不是夢：中聯公司賀歲片
版權頁
作者簡介
1 瀚海尋珍 重新認識粵語片
默默耕耘、創造時代 ——吳回導演與中聯電影
題材百變、洞察人情 ——一代編劇程剛
紅伶躍登銀幕 ——漫談李鐵與芳艷芬、白雪仙的合作
以情寫景、以德事人 ——從意大利新寫實主義到粵語片
2 以情寫實 五十年代粵語片的原創精神
一九五○：《珠江淚》 ——南來左翼思潮的衝擊
一九五二：《敗家仔》 ——洪流中的本土探索
一九五四：《父與子》、《金蘭姊妹》 ——以人情編寫社會學
一九五三：《危樓春曉》、一九五五：《後窗》 ——「人人為我、我為人人」正解
3 故事的旅行 改編中的文化身份
一九五五：《寒夜》 ——且為寒夜燃枯燭：李晨風的文本詮釋
一九五七：《小婦人》 ——洋傘裙與花布衫：從小說到粵語片的少女成長
一九五八：《梁祝恨史》 戲曲與電影的門當戶對：越劇《梁山伯與祝英台》的啟示
一九五二：《夜桃源》、一九五九：《金山大少》 ——言情邊界：左几通俗劇的兩個特例
4 時代的轉折 危機、蛻變、薪傳
一九五九：《錢》 ——又快又好不是夢：中聯公司賀歲片
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