世界戏剧学

内容简介

◎余秋雨“学术四卷”第一部,历时数年,亲自修订,独家定稿纪念版。

◎余秋雨学术生涯的起点,通论十三个文化大国的戏剧史,一经推出便轰动全国,屡获国家级大奖,至今仍没有一部书能取代它的地位,始终是广大读者自学考研、影视编剧、小说创作、艺术欣赏的必读之书。

◎当代戏剧创作者的很多困惑与错误,百千年前的老祖宗已经说得很清楚,而且很深刻。

————————

《世界戏剧学》是余秋雨首部学术著作,在八十年代的中国,有着开垦知识荒原,开拓国人眼界的重要意义。
出版三十余年来广受赞誉,至今仍是中国读者迅速了解外国戏剧理论,系统研读世界戏剧史的必读佳作。

全书秉持作者的一贯风格,用散文笔法梳理世界各地历代戏剧理论及名剧作家的观点,笔力遒劲,高屋建瓴,宏大的视野之下浸润着细致入微的个人体验。
余秋雨用作家对文字的敏感和一流的表达能力,冲淡了学术的严肃与遥远。
书中很多戏剧学理论完全可以当作编剧、小说的创作理论使用,其启发性与实用性甚至比绝大部分千篇一律的剧作书要强。

在学术自由、资料充分的今天,一直没有出现一部新的同类著作能替代它的地位。

因此,这本书也在告诉今天的青年:比较像样的学术成果,与条件无关,与经费无关,与背景无关。
学术,是对身边潮流的一种勇敢抽离,一种逆反回答。
学术的等级,只看抽离的力度、回答的品位。

一个人,如果能够尽早获得全人类最高星座的审美默契,然后返视自己立足的土地,投入全新的创造,那就是真正的生命尊严。

我写这部书的时候,没想到出版。
我只希望,写完,厚厚几叠,用油布包起来,用麻绳扎起来,找一个无月的深夜,爬着竹梯塞在屋梁上面。
不知今后哪个年月,让后人偶尔发现。

记得这部书在新的历史时期一次次获奖的时候,我都断定它很快就会被同类新书追赶、超越、替代。
但是,三十年过去,这种情况没有发生。

——余秋雨

————————

◎余秋雨亲定合集之“学术四卷”:重建艺术历史,重立思维框架

如今的年轻读者认识余秋雨先生,大多是通过《文化苦旅》等杰出的散文,也认可其散文大家的地位。
然而鲜少有人知道,在可爱的八十年代,正值壮年的余秋雨能轰动一时,一举成为知名学者,奠定学术大师地位,影响遍布海内外,凭借的却是四部纯粹的学术名作。

〇《世界戏剧学》

余秋雨学术历程的起点,通论世界十几个文化大国的戏剧历史,至今仍是这门学科唯一的教材,没有任何一部书能取代它的地位。

〇《中国戏剧史》

以文化人类学立场研究中国戏剧史的开山之作,从一个美丽的角度提醒广大读者:我们是谁。

〇《艺术创造学》

在可爱的八十年代,花费七年时间仔细钻研,终于发现所有伟大的艺术作品都有两个成功秘诀。

〇《观众心理学》

中国审美心理学的奠基之作,否定了传统艺术理论的根基。
只有从根子上研究观众、听众、读者的心理反应,才能有效推断艺术创作要遵循哪些规则。

我的人生堪称丰富,但一直没有离开过学术。

为此,我深感荣幸。
我是一条远行的船,永远烟波万里,而学术,则是一个神奇的港湾,以一系列无形的缆索,牵引着我,佑护着我,慰抚着我,安定着我。

——余秋雨

目录

新序不可思议的回忆
主要人名中外文对照表
第一章希腊的大门
第一节古希腊戏剧
第二节亚里士多德生平
第三节《诗学》中的戏剧学
一、摹仿的艺术
二、第一个定义
三、悲剧和喜剧的特性
四、必然律
五、整一化
第四节亚里士多德学派的《喜剧论纲》
第二章罗马的标准
第一节古罗马 戏剧
第二节贺拉斯生平
第三节《诗艺》中的戏剧学
一、内部一致性
二、“力所能及”的判断力
三、更多地考虑观众
第三章东方的情味
第一节古代印度戏剧
第二节《舞论》中的戏剧学
一、大梵天的旨意
二、“味”和“情”
三、舞台表演程式
第四章日本的秘传
第一节日本古典戏剧
第二节世阿弥生平
第三节《风姿花传》
一、相应
二、风格:“花”
三、新鲜感
四、个人储备
第五章欧洲再度苏醒
第一节从长夜到黎明
第二节意大利
敏都诺
斯卡里格
卡斯特尔维特洛
一、可见可闻的打动
二、重重限制
三、性格和情节
四、快感还是实用
五、悲剧和喜剧
六、舞台的真实感
第三节西班牙
维迦
一、迎合观众心理
二、冲破时问限制
三、“用真实来欺骗观众”
四、悬念的技法
五、悲剧和喜剧应该混合
塞万提斯
一、艺术规律与观众心理不矛盾
二、艺术限制的重要性
第四节英国
锡德尼
一、为喜剧和悲剧辩护
二、以艺术手段来掌握限制
三、哄笑和娱悦
本·琼生
一、对喜剧理论的扩展
二、“气质”论
三、开创莎士比亚评论
……
第六章古典的精致
第七章启蒙的星座
第八章浪漫的稀世巨匠
第九章美学家的高度
第十章苦难的意志
第十一章再一次刨根究底
第十二章舞台上的哲学
第十三章体系化的时代
附录布莱希特之后