内容简介
目 录
泛对话原则与诗歌及文学批评中的对话现象(代译序一)
…………………………………………………………………史忠义(1)
文学,摄影等艺术活动之本质的再思考(代译序二)
……………………………………………………………… 史忠义(19)
导言…………………………………… 让·贝西埃 伊娃·库什纳(1)
第一部分
古 代 诗 学
……………弗朗西斯科·德拉科尔特 伊娃·库什纳
最初的定义与疑问………………………………………………… (10)
哲学、诡辩论和修辞学的介入;延伸…………………………… (13)
柏拉图……………………………………………………………… (17)
亚里士多德………………………………………………………… (22)
贺拉斯……………………………………………………………… (30)
修辞学与崇高……………………………………………………… (42)
结论………………………………………………………………… (47)
参考书目…………………………………………………………… (51)
第二部分
中世纪诗学
…………………………………………达尼埃尔·雷尼埃—博莱主编
1 中世纪拉丁语的文学理论
………………………………………………… 帕斯卡尔·布尔甘(57)
一种理性的智慧语言……………………………………………… (57)
中世纪诗学的源泉………………………………………………… (58)
文学艺术在七种自由艺术中的地位……………………………… (62)
古代遗产的分量…………………………………………………… (65)
注释习惯:意义的探索…………………………………………… (72)
交际………………………………………………………………… (74)
这种诗学的内容…………………………………………………… (76)
参考书目…………………………………………………………… (90)
2 南派与北派行吟诗人
………………………………………… 玛丽—弗朗索瓦兹·诺茨(95)
诗、诗学(Trobar)………………………………………………… (95)
分寸、节奏(mesura)………………………………………………(102)
知识(Saber) ………………………………………………………(109)
北派行吟诗人的继承与革新………………………………………(117)
参考书目……………………………………………………………(120)
3 从但丁到梅迪契:“俗语”诗的尊严
…………………………………………… 让-克罗德·穆勒塔莱(124)
但丁:追求“俗语之辉煌”………………………………………(125)
“桂冠诗人”彼特拉克……………………………………………(131)
“注重文采”的薄伽丘……………………………………………(135)
参考书目……………………………………………………………(140)
4 从纪尧姆·德·马绍到修辞学家:探索法语的高雅诗
……………………………………………让-克罗德·穆勒塔莱(145)
纪尧姆·德·马绍:音乐与诗………………………………… (147)
雅克·勒格朗:服务于贵夫人索菲…………………………… (157)
人文主义与诗:法国和意大利………………………………… (164)
参考书目………………………………………………………… (169)
5 中世纪的西班牙诗学
………………………………………………… 米歇尔·加西亚(181)
僧侣职业………………………………………………………… (182)
宫廷诗…………………………………………………………… (185)
1.加利西亚语-葡萄牙语抒情诗(约1200-1350)-2.14世纪的
卡塔卢尼亚语论著-3.卡斯蒂利亚行吟歌手的诗(14世纪末-
15世纪末)
参考书目………………………………………………………… (189)
第三部分
文艺复兴时期的诗学
………………………………………… 吉塞勒·马蒂厄-卡斯特拉尼
导 论…………………………… 吉塞勒·马蒂厄-卡斯特拉尼(195)
雅努斯诗学……………………………………………………… (195)
典范的地位……………………………………………………… (198)
修辞学的面貌…………………………………………………… (200)
批评与评论……………………………………………………… (203)
16世纪的诗学史
………………………弗朗索瓦·科尔尼利亚 乌尔里克·兰格(207)
诗学与修辞学:概论…………………………………………… (207)
1.修辞学与“诗艺”-2.言语的构成部分-3.诗与
言语类型
诗学的其他界限………………………………………………… (225)
1.拉丁语与俗语-2.天赋与人为-3.灵感与模仿
言语的效果……………………………………………………… (237)
1.乐趣与功利-2.诗句的愉悦-3.传奇故事之乐趣:
从“掩盖真实”到追求逼真
文学体裁理论…………………………………………………… (256)
1.戏剧体裁-2.史诗-3.讽喻体裁-4.抒情体裁
5.“新”体裁:小说与短篇小说
参考书目………………………………………………………… (284)
第四部分
17世纪的诗学
………………………………皮埃尔·洛朗斯 弗洛朗斯·维约米耶
17世纪的诗学……… 皮埃尔·洛朗斯 弗洛朗斯·维约米耶(291)
1 天才与规则……………………………………………………(295)
洛佩的西班牙:“喜剧创作的新艺术”………………………(295)
达尼埃尔·海因西乌斯:《论悲剧之构成》(1611)和
《论普劳图斯和泰伦提乌斯》(1618) ………………………(303)
法国古典戏剧理论的建立………………………………………(313)
参考书目…………………………………………………………(323)
2 欧洲的巴罗克文学,法国的古典主义………………………(325)
世纪初的风格之争………………………………………………(325)
警句主义的主要诗学流派………………………………………(331)
法国的反映:古典主义的确立…………………………………(341)
参考书目…………………………………………………………(355)
3 旧与新…………………………………………………………(359)
小说和歌剧………………………………………………………(359)
异教传奇与基督教传奇之争……………………………………(368)
古今之争…………………………………………………………(374)
参考书目…………………………………………………………(380)
第五部分
18世纪的法国、德国、英国和意大利诗学
……………………………………………………罗兰·莫尔捷主编
导语………………………………………………罗兰·莫尔捷(385)
1 18世纪法国的诗学思考
………………………………………………………阿妮·贝克(388)
诗艺的地位及发展。
从诗学到艺术哲学和文学哲学
……………………………………………………………………(388)
灵感、天才、判断。
古典主义的先贤与18世纪的争论
……………………………………………………………………(395)
激情与想象,天才与理性 …………………………………… (400)
感知、客体、形式。
创作源泉,表达 ……………………… (404)
规则、自然、美、真实与创作个性 ………………………… (407)
现实、模仿、矫揉造作。
模仿的乐趣 ……………………… (412)
诗、表现、虚构。
文学体裁、文学体裁的体系 …………… (414)
参考书目 ……………………………………………………… (419)
2 18世纪的德国与诗学
…………………………………………… 马克-马蒂厄·曼克(424)
法国范式,戈特谢德(Gottsched)……………………………(425)
英国范式,瑞士批评家 ……………………………………… (429)
启蒙范式,莱辛(Lessing)……………………………………(432)
神学范式,克洛普施托克(Klopstock)………………………(434)
古代范式,歌德(Goethe) ……………………………………(437)
德意志范式,赫尔德(Herder) ………………………………(438)
综合范式?席勒(Schiller) …………………………………(441)
参考书目 ……………………………………………………… (444)
3 18世纪的英国美学与诗学
………………………………………………弗朗戈·雷斯泰诺(447)
新老之争:坦普尔、斯韦夫特、丹尼斯………………………(447)
柏拉图的贵族信徒:沙夫茨伯里………………………………(451)
记者与他的读者:艾迪生………………………………………(454)
教授及其分类:哈奇森…………………………………………(457)
作为主观现象的趣味与美:休姆………………………………(459)
作为客观现象的美与崇高:伯克………………………………(462)
想象、趣味与天才:杰勒德……………………………………(465)
对上述争论的兼容并蓄:H.霍姆………………………………(468)
开拓型艺术家的理论与实践:S.T.柯尔律治…………………(470)
参考书目…………………………………………………………(474)
4 18世纪意大利的诗学及关于文学创作的思考
……………………………………………………布律诺·托邦(479)
回归理性主义:阿尔卡迪学院…………………………………(479)
天启论运动(1’Illuminisme)……………………………… (485)
新的敏感方向……………………………………………………(492)
参考书目…………………………………………………………(497)
结论…………………………………………………让·贝西埃(503)
第六部分
19世纪:浪漫主义、现实主义,自然主义、象征主义
……………………………………………………… 让·贝西埃主编
导语…………………………………………………让·贝西埃(509)
1 浪漫主义诗学……………………………弗朗西斯·克洛东(512)
诗学与诗学家……………………………………………………(512)
经典诗学的再版,传统的保留—决裂的迹象:趣味
的相对化,崇高的创立—决裂的因素:音乐与绘画
—作家们的诗学:概况
诗学与诗:确定定义的尝试与民族气质………………………(523)
英国学者—回归民族诗—抒写大自然的诗,风格自
然的诗—德国学者:什么是美?—诗性—诗—诗坛
概况—法国学者—新趣味—一种社会的需要—一种
现代诗学:疯狂与怪诞—抨击诗学
小说、戏剧:浪漫主义的“重大体裁”………………………(550)
是否存在浪漫主义的重大体裁?—历史小说—戏剧
—意大利理论家—普希金的理论—西班牙的根蘖
参考书目…………………………………………………………(567)
2 现实主义…………………… 科莱特·贝克尔 让·贝西埃(570)
现实主义,定义与诗学内容
…………………………科莱特·贝克尔(与弗·克洛东合作)(570)
关于定义的尝试—摹仿说的传统:歌德、果戈里、曼
佐尼—现实主义运动—现实主义传统的特点
现实主义与文学表现。
关于19世纪现实主义论点
的系统总结…………………………………………让·贝西埃(591)
参考书目…………………………………………………………(601)
3 自然主义诗学………………………………伊夫·谢弗雷尔(605)
什么是自然主义?………………………………………………(605)
作家与都市………………………………………………………(609)
一种分析方法……………………………………………………(611)
文本的逻辑,形式的颠覆………………………………………(615)
历史的虚构………………………………………………………(623)
结论………………………………………………………………(627)
参考书目…………………………………………………………(630)
4 象征主义诗学的演变………………………安娜·巴拉基昂(633)
历史………………………………………………………………(633)
理论分析…………………………………………………………(640)
参考书目…………………………………………………………(648)
5 关于表现的诗学:19世纪与20世纪的交叉解读
………………………………………………………让·贝西埃(651)
参考书目…………………………………………………………(657)
第七部分
20世纪…………………………………………让·韦斯格尔伯主编
引言……………………………………………让·韦斯格尔伯(661)
1 文本的生产:作者及其世界…………………………………(673)
文学社会学…………………… 雷吉娜·罗其 马克·昂热诺(673)
1.社会主义美学:断定范式—2.基·卢卡契(Cyorgy
Lukacs)—3.两战之间与前期法兰克福学派
4.从1917年的革命到米哈伊·巴赫金—5.探
讨一种媒介理论—6.非经典文学—7.文学场的
社会学—8.文学、文化与社会—9.文学文本的
社会性
现象学与存在主义 ……………………… 保尔·旺德韦尔德(695)
题材批评与精神分析批评……………威尔弗里德·斯梅康斯(706)
1.意象的阐释—2.阐释学与题材批评—3.精神
分析批评—4.题材学
2 文本的组织 ………………………………………………… (720)
风格学与修辞学…………………………………………………(722)
A.风格学…………………………… 马德莱娜,弗霄德里克(722)
B.修辞学……………………………………… 里夏尔·马丁(730)
结构主义的发展阶段……………………………………………(736)
A.俄罗斯形式主义…………………………… 彼得·斯坦纳(736)
1.机器说—2.机体说—3.体系说—4.言语说
B.布拉格学派………………………………… 彼得·斯坦纳(747)
1.结构—2.功能—3.符号—4.诗性言语
C.细读与新批评…………………………… 让—玛丽·谢弗(755)
1.定义—2.源泉—3.英国的细读批评
4.美国的新批评
D.结构主义 ………………………………… 让-玛丽·谢弗(760)
1.源泉—2.批评与诗学—3.结构主义与
文学的本质—4.分析的领域—5.小结
3 文本的接受 ………………………………………………… (767)
文本间性…………………………………………………………(769)
A.巴赫金的对话原则……………………… J.M.霍尔奎斯特(769)
B:符号学……………………………… 阿尔·冯·佐尔斯特(775)
接受理论………………………………………雷安·T.西格斯(782)
1.定义—2.先驱与源泉—3.康斯坦茨学派:
尧斯和伊瑟尔—4.传播
解构主义
……………… 奥特温·德·格雷夫 亨德里克·冯·戈尔普(796)
1.导语—2.德里达与哲学的颠覆言语—3.对言
语中心主义的批评—4.解构实践的战略—5.面
对结构主义和新批评的解构主义—6.主要代表
人物:耶鲁批评家—7.解构主义的幸存
4 小结…………………………………………让·韦斯格尔伯(806)
参考书目…………………………………………………………(807)
索引………………………………………………………………(817)
部分人(神)名中外文对照………………………………………(817)
部分作品中外文对照……………………………………………(850)
部分概念及术语中外文对照……………………………………(884)
跋…………………………………………………………史忠义(892)
目录
泛对话原则与诗歌及文学批评中的对话现象(代译序一)
文学、摄影等艺术活动之本质的的再思考(代译序二)
导言
第一部分 古代诗学
第二部分 中世纪诗学
第三部分 文艺复兴时期的诗学
第四部分 17世纪的诗学
第五部分 18世纪的法国、德国、英国和意大利诗学
第六部分 19世纪:浪漫主义、现实主义、自然主义、象征主义
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